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6月12日，TVB在广州举行发布会，宣布(xuānbù)旗下77工作室与腾讯视频(shìpín)达成重要战略合作。TVB77工作室总裁、TVB引进剧业务负责人钟澍佳与腾讯在线视频影视内容(nèiróng)制作部(bù)天璇工作室制片人黄星代表(dàibiǎo)双方正式签署《影视剧集联合制作合作备忘录》。这一合作标志着两大影视内容制作平台将联手打造精品剧集。

当天，TVB还宣布将启动金庸武侠经典《笑傲江湖》这一重点合作(hézuò)项目的拍摄(pāishè)，并将在未来与大湾区更加紧密(jǐnmì)合作，推出更多优质剧集。

近日，钟澍佳总监制的(de)《刑侦12》正式收官。此前他总监制的大热港剧(gǎngjù)《新闻女王》的第二部，也在紧锣密鼓地拍摄当中。

《新闻女王2》这部续集的最大看点又(yòu)是什么？《笑傲江湖》能否给观众带来重温经典的温暖？发布会当天，钟澍佳接受包括(bāokuò)澎湃新闻在内的数家媒体采访回答(huídá)了大家关心的问题。

《新闻女王2》：更贴近(tiējìn)现实的自媒体故事

问(wèn)：《新闻女王2》也在(zài)拍摄中，这次第二部与第一部最大的区别在哪里？

钟澍佳：第一部大家很容易理解，它是一个(yígè)关于新闻职场里面发生的(de)(de)权力斗争，是新闻界的宫斗剧，但里面有一个逻辑，就是他们不管怎么斗，这一帮人对于新闻道德的那个标准是从来不会改变的。

问(wèn)：除了踩过界的人。

钟澍佳：踩过界的那个人(rén)，他都已经入魔(rùmó)了，这个世界永远都会有人入魔的。

第一部的战场，是在这个公司里发生的事情(shìqíng)。但(dàn)第二季的时候，我想做一个更贴近现实(xiànshí)的新闻行业的故事。因为现在自媒体泛滥了，每个(měigè)人只要拿一个手机，拿个麦，就可以做自媒体，然后TA说的事情、做的事情，发表出来根本不需要负责任，真假难辨。如果(rúguǒ)有100个人都说这个事情是真的，那个时候我们就会被骗。

问：现在造一个新闻的成本(chéngběn)太低了。

钟澍佳：对，而且很多(hěnduō)时候，根本(gēnběn)连一点责任都不用负，它没有影响到公众利益的时候，可能也不会拿TA怎么样，对不对？

因为不是每一个自媒体(méitǐ)，都是一个专业学新闻的从业人员。我觉得每一个学新闻的从业人员，他们都会有一个界限，有一个标准，这个标准是不管新闻道德也好(yěhǎo)，自己的良心道德也好，他们都会把这个标准一直放在心里面(miàn)，不管TA遇到什么情况(qíngkuàng)，遇到什么冲击，遇到什么阻拦，TA有一个底线(dǐxiàn)，是永远在心里面的。

所以我第二季就把整个战场放大到现在(zài)(zài)，自媒体与传统媒体的一个斗争，现在传统媒体的新闻报道越来越少人看，对不对？收视率(shōushìlǜ)也越来越低(yuèláiyuèdī)。在我们爸爸妈妈那辈的时候，所有人都会相信电视新闻，因为传统媒体有一个公信力在。

问(wèn)：那个时候获取信息的渠道也少。

钟澍佳：对，但是(shì)现在不是了，现在每天睡醒的(de)时候，我手机都会弹四五条，说什么八卦、新闻。哪个是真，哪个是假？还有它的时效性是什么时候？有可能(kěnéng)是7年前的一条短片，一个截图，然后再拿(ná)出来重新炒作。如果7年前我真的没看过，我就(jiù)可能会被误导了。这件事听起来很严肃，但这就是第二季我真的想做的事情。

第一季的时候，我们相信(xiāngxìn)文慧心（佘诗曼 饰）是(shì)一个有公信力的报道员，不管怎么样，她都会(huì)勇往直前。人家是很爽的，很大女主，当然，她现在也是大女主，她去到哪都是大女主。

在(zài)第二季，她会在自(zì)媒体重新面对一次创业的所有困难，其实自媒体面对的压力很大，自媒体最惨的地方，就是她自己也要面对其他的自媒体，这种攻击或者斗争，可能比在snk职场里面(lǐmiàn)那种更惨烈。

《新闻女王(nǚwáng)2》花絮照，佘诗曼

问：聊一聊第二季新增的(de)人物？

钟澍佳：新增的(de)(de)人，有一个特别(tèbié)(tèbié)讨厌，但是又长得特别帅的黄宗泽。新闻是他在大学辅修的第二专业，他主修是Marketing。所以他就是看数据，要把流量最大化，把公司的股价做得最好，把利益永远摆在最前面。

问：有点像第一季的(de)马国明？

钟澍佳：他比(bǐ)马国明再强10倍，而且(érqiě)比马国明更(gèng)不近人情，更心狠手辣，更不要脸。他为了达到目的，豁得出去。要成为一个枭雄，你必须要豁得出去。

问：所以他这次挑战的(de)是个反派？

钟澍佳：我的(de)(de)反派永远都(dōu)有TA灰色地带的地方。因为在他的原则里面，他做这个决定不是(búshì)反派——我专业是做数据的，我做Marketing的，我要把市场的数据做好，我有什么错？我也不是去做违法的事情，我只是做一些决定，哪个（新闻）报，哪个不报，然后去达到一些数据的目的(mùdì)。

《新闻女王(nǚwáng)2》花絮照，黄宗泽

重拍(chóngpāi)《笑傲江湖》，用儿时有温度的叙事方式

问：在刚刚结束的发布会上(shàng)，有官宣TVB会再拍金庸的《笑傲江湖》，为什么(wèishénme)会想再拍这部剧？

钟澍佳(zhōngshùjiā)：这个项目，首先是金庸先生的项目，然后过往大家的记忆里面，金庸的古装剧在TVB的古装剧中，是很有记忆点，都是大家从小看的，所以(suǒyǐ)我一直都想能(néng)不能再拍一次。

为什么之前的(de)30年不拍？其实有几个原因，第一，香港(xiānggǎng)没有(méiyǒu)地方，没有场景，香港变得太快了，现代化的程度。以前我们在旧版射雕、神雕里面看到的那些场景，在香港已经全没了，哪怕一个(yígè)树林都(dōu)没有，一个水边的地方都没有，都已经变得很现代化，这一定会穿帮，你没法弄。再加上(jiāshàng)香港的剧作条件，之所以没有拍，其实是遇到很多很现实的困难。

问：那(nà)这次想在哪里取景？

钟澍佳：这个还没有确定地方，我打算今年年底开机。之前我也(yě)拍过一些国产剧，也拍了(le)不少的古装，所以很多地方可以(kěyǐ)选择，再加上现在我们还可以用虚拟拍摄来呈现(chéngxiàn)。在技术上，我会有更进一步的方式去处理这部剧。以前(yǐqián)大家看到后面砸石头，现在最起码我不需要真的砸，可以用特效处理，把它变得更真实，然后(ránhòu)我的摄影器材可以升级。

在内容上，我会偏向还是用回我们小时候看TVB的(de)金庸剧那种(nàzhǒng)讲故事的方式，叙事上的逻辑。

我觉得，一个相对传统的，有(yǒu)温度的叙事方式，用情感比较饱满的方式来呈现金庸老师的那些场面(chǎngmiàn)，这个是最重要的。毕竟这是几代人的回忆，那些场面大家永远(yǒngyuǎn)都会(huì)记得，都会期待再(zài)看到这个画面。当然，我们可以换成不同的演员去呈现，但有一个大原则，就是不能魔改。

问：在选角上，你(nǐ)现在有中意的人选吗？

钟澍佳：这个(zhègè)我现在不能告诉你，不能剧透。

问(wèn)：比如年轻的一辈演员？

钟澍佳：有，年轻一辈的演员当然会有了，但(dàn)现在是很初期，虽然我已经跟腾讯(téngxùn)谈了很久，但今天是第一天公布，我确实(quèshí)需要一点时间去做。

至于演员，我的想法是开放一点(yìdiǎn)的，但我一定(yídìng)是用粤语来拍。我们爱看(àikàn)以前的金庸， TVB的83版射雕，95版的神雕，因为我们原本是说粤语，然后(ránhòu)配音变成普通话(pǔtōnghuà)，这是我们爱看TVB剧的一个重要的情怀。很多观众说过，为什么不能找回那个配音，其实真的不是我们不找，是那些配音员，有的已经退休了，几十年(jǐshínián)前他们可能四十多岁，现在八十多岁了，配不动了，还有一些老师已经去世了。

现在我们发现有一个新的办法，我们可以用回演员的原声来配(láipèi)，然后用AI去(qù)做普通话配音(pèiyīn)，这样的话，观众看起来、听起来就会更舒服了，也更贴脸一点。

问：这样处理，会不会在(zài)台词上有点过于AI化？

钟澍佳：不会的。从技术层面来说，我不会直接用广东话去改成普通话，我的方法是先找(zhǎo)一个专业的配音员去把(bǎ)那个音给配了(le)，所以TA在嘴型、情绪细节上都是演对了之后，再把它用AI变成(biànchéng)原先的声音。这是我觉得对作品跟观众最负责任的一种方式。这样(zhèyàng)也省了很多成本，我不用找这么多人来配，可能(kěnéng)找一两个戏特别好的配音员，一男一女，就可以把整个剧里面所有人都配完，然后再用AI转换，这样就能利用(lìyòng)现在的科技去解决一些我们的情绪价值的满足感的问题。

问：聊聊短剧和短视频冲击下的(de)长剧制作？

钟澍佳：一直以来我都挺坚信，我要(yào)尽快让观众喜欢看(kàn)那部剧，能看得下去，你节奏要快，要有悬念，有钩子让观众要看下去，这个是(shì)做(zuò)长剧最基本的(de)概念。港剧以前一直都是这样做，我们真没有受短剧太大影响。现在的短剧，它是更公式化地去做一些很(hěn)狗血的反转，对吧？反正我怎么都会做节奏快的，我也不会特意把它拖慢了，因为我自己也受不了，要慢了，我就睡着了。

问：你会担心观众倍速(bèisù)看剧吗？

钟澍佳(zhōngshùjiā)：《新闻女王》我最开心的是，观众从第一集开始就说，这个剧不能倍速看。因为信息量(xìnxīliàng)太大了，听漏了一句都不行的那种(nàzhǒng)。我阻止不了你用倍速看，但是我会(wǒhuì)尽我的叙事能力，让观众用正常的速度来看。

以前TVB的(de)剧，每一集都要吃饭，台词都是“你(nǐ)饿不饿，我煮个面给你吃”，现在我们可能有点取笑它，但其实这是一种烟火(yānhuǒ)气和人情味。它表现的就是，你回到(huídào)家(jiā)，家里是有人的，这个是一直以来港剧的一个(yígè)特点。但现在，我们回到家是没人(méirén)的，可能只有你的猫跟你的狗，你的老公或老婆。因为大家都要忙不同的工作，都不知道在哪里，孩子可能在爸爸妈妈家里帮我带，所以港剧的这种烟火气的情绪价值，也是一个大家喜欢港剧的地方。

但现在很困难的一点是，现在的社会已经不是这样，大部分人可能不会吃(chī)早饭，就出门工作，对不对？香港(xiānggǎng)(xiānggǎng)现在更没有时间吃早饭。从我三年级开始，我差不多都(dōu)没吃过早饭，因为家里没人了(le)，谁给你做早饭。很多时候生活都是这样的，但是我们(wǒmen)看港剧的时候，经常都要早上起来(qǐlái)，我有什么油条白粥吃，那种生活在香港现在已经没有了。也不单是(bùdānshì)香港没有，我觉得在内地所有的大城市都没有，反而你可能在老家，或者是二线城市，或者县城里面，还有那种一家人聚在一起吃个饭干吗的。

老实说(shuō)，我应该快点退休，因为我老婆是(shì)重庆人，我特别喜欢内地的生活。

问：退休(tuìxiū)后想去重庆生活吗？

钟澍佳：除了太热之外，其实我还行，因为我能吃辣，所以我ok的(de)。而且这样挺爽的，下午就打麻将，打到晚上吃饭，吃完饭去喝个(hēgè)夜啤，多好，退休不就是要这样过活(guòhuó)吗？

曾志伟希望我(wǒ)回TVB，我就回来了，成立(chénglì)了TVB77工作室。我的全部业务，都是做引进剧，跟各大平台合作，要拍一些跟传统有点不一样的港剧，更(gèng)多跟内地的团队或者公司做更多的融合合作、互补，看能不能把港剧唤醒，升级2.0或者3.0版本(bǎnběn)。我们(wǒmen)如果还是停留在“我们港剧好厉害”，“我们港剧这样就行了”，你是永远不行的，你更不会进步了，你总(zǒng)不能永远觉得你就是(jiùshì)最强的，哪怕你是最强的时候，都不能把自己当成最强的，对不对？

我在内地(nèidì)生活了这么(zhème)多年，拍了这么多年的剧，拍了这么多的戏，我拍摄的团队(tuánduì)，我的摄影组、灯光组，从剪辑到导演组，全部都是内地的同事，一起工作了十几年。内地的团队快，比较舒服，要沟通的时候，直接又方便(fāngbiàn)，大家(dàjiā)也不会转弯。从《兰陵王》开始就一起合作，一直到现在。

问：再回TVB，有什么类型(lèixíng)的题材想尝试的吗？

钟澍佳：我后面拍了一个《正义女神》，是讲少年(shàonián)犯的。因为(yīnwèi)在香港(xiānggǎng)，少年犯罪的问题(wèntí)也很严重，但香港的法律跟内地的不一样，每个地方都(dōu)有它自己在少年法上的不同，但是少年犯罪为什么会这样，这是我想探讨的一个问题，关于原生家庭，或者是学校、朋友，还是互联网。

《正义女神(nǚshén)》剧照，佘诗曼

问：这让我想到了一部(yībù)电影，《年少日记》。

钟澍佳：对，其实(qíshí)很多时候，我们忽略了一些很小的事情，就会影响(yǐngxiǎng)到一个很大的炸弹的出现。

我自己拍剧，当然，我需要一个大家都觉得很精彩，或者对抗性很强的叙事方式(fāngshì)、故事结构，但我还是想在除了这个(zhègè)之外，我还能让大家反思一下这个深层的内容，在我们的社会(shèhuì)上是不是一个可以拿出来讨论(tǎolùn)，或者大家要关注的议题。

问：这两年影视市场的大环境，也是面临(miànlín)很多挑战的，尤其是电影，除了《哪吒》，其他的市场也是沉寂很久，影视的投资也变得比较谨慎(jǐnshèn)。如何看待这种环境下(xià)的影视创作？

钟澍佳：当然，它有很多外在因素，你可以说观众的(de)口味(kǒuwèi)变了，或者是受短剧的影响，你可以说出100个理由，但有一个(yígè)很重要的理由，就是你有没有做到一个作品，是让观众想看的。

现在题材重复，技巧重复，演员重复，整个营销包装，所有的内容都(dōu)不停(bùtíng)地复制，这是让观众最不想(bùxiǎng)进去看的一个原因。大家应该想想这个死循环是怎么形成(xíngchéng)的，因为票房不好，所以投资方或者发行方，他们(tāmen)就要(yào)安全，他们越要安全，那个东西一定是越旧，然后作品越旧，它死得越惨，就变得更没有创新的可能性了，这就是一个死循环。我们必须要破开这个死循环，才能打开一个新的局面。

举个例子，你看《九龙城(jiǔlóngchéng)寨》为什么在(zài)香港卖得(dé)这么好？《破·地狱》为什么这么好？《九龙城寨》把香港式的(de)漫画跟传统的、实打实的打斗混合得很好，它没有(méiyǒu)太多花花草草的时候，反而用一种漫画形式来叙事，它成功了，只是这种方式不是新(xīn)的，也是旧的，只是它可能混合了几个不同的模式，然后把它拼在一起。这个(zhègè)世界没有绝对全新的题材，我们要在老的题材里面，看能不能做一些新旧的融合跟变化。还有，用这个时代的观众渴望，或者观众想看的视角去做一部剧。

《破·地狱》也是，其实失去自己的亲人(qīnrén)，全世界都有，他如果做了个好的作品，应该(yīnggāi)连美国都能卖钱。这(zhè)就跟《少林足球》《功夫》是同一个道理，功夫也好，足球也好，死了亲人也好，这三件事情都是去了哪个国家，就是没有台词(táicí)都能看得明白的。

问：你觉得现在的港剧，和重现辉煌，或者(huòzhě)彻底被唤醒，还有怎样的距离(jùlí)？

钟澍佳：我(wǒ)们会继续努力(nǔlì)去做。如果我从创作角度来说，会继续尝试做更多不同的(de)内容，要再做一些(yīxiē)更新的IP出来，除了(chúle)《新闻女王》之外，我可以再做一个新的IP出来，可能是(shì)《正义(zhèngyì)女神》，或者是别的不同的，尝试融合不同的元素，在同一部剧里呈现一个新的感觉给大家。不能像以前的港剧，我是商战，我就大家族从头到尾都是商战，然后里面一定有3条到4条感情线，爱得死去活来，最后肯定出现了很多对。

我们做剧本的时候经常(jīngcháng)说，其实写好这个(zhègè)时间、地点、人物、情节的话，放这个抽屉里面，那么抽就好了。

问：变量(biànliàng)和不变量是吧？

钟澍佳：对，真的，其实现在短剧不就是(shì)(shì)这样做。这也是过往的港剧成功的一个因素，所以短剧为什么会成功是有原因的，怎么快，怎么狗血。看短剧的时候，所有观众的宽容度都(dōu)变宽很多(hěnduō)，TA不介意你狗血，不介意情节不合理。但长剧的话，你一坐下来看，我就来挑你的毛病，你是刑侦剧的话，我就看你逻辑合不合。还有(háiyǒu)最恐怖的一点，就是只要TA不懂的，TA就认为(rènwéi)你是不合理，一定不是因为(yīnwèi)TA不懂，现在的观众他们心急。

问：像《新闻女王》这种职场爽剧，大家(dàjiā)很喜欢里面要事业，不要爱情脑、恋爱脑的(de)一种主题，你觉得为什么会有这种情绪？

钟澍佳：现在(xiànzài)的女性题材，不管你(nǐ)是做什么行业(hángyè)，当你做了一定的时间，有一定的成绩，有一定的职业地位，你没有这么容易谈恋爱的。如果我是单身的，会很难选择，我要牺牲多少，我是不是就不加班，不把这个项目做好，然后(ránhòu)去跟你去吃饭，然后看电影。

现在跟以前不一样，因为结婚不一定是一个女生终极的归宿，对吧(ba)？其实我只是尽量去贴近现在的一些女生的思考方法，她们对事业、对爱情(àiqíng)，对家庭(jiātíng)的一些观念。

不管(bùguǎn)怎么样，在所有条件都(dōu)相同的情况之下，女性一定是吃亏的人。所以《新闻女王》就(jiù)是想把这个事情说出来，大家会喜欢Man姐，是因为她强到(dào)我就不怕你，我强到一个地步，你怎么来我就怎么接，我都行，对吧？这种观念(guānniàn)，我觉得是比较贴近现在的职场女性的一些生活观念。

（来源 澎湃新闻 记者 程娱(chéngyú)）